Mario Castelnuovo-Tedesco, Biografía, Obras

Mario Castelnuovo-Tedesco fue un compositor italiano. Era conocido como uno de los compositores más importantes de guitarra en el siglo XX, con casi un centenar de composiciones para este instrumento. En 1939 emigró a los Estados Unidos y se convirtió en un compositor de cine de MGM Studios para unas 200 películas de Hollywood para los próximos quince años. Él también escribió conciertos para solistas tales como Jascha Heifetz y Gregor Piatigorsky.

Biografía

Nacido en Florencia, que era descendiente de una familia de banqueros prominentes que habían vivido en la ciudad desde la expulsión de los Judios de España en 1492 - Castelnuovo-Tedesco fue introducido por primera vez en el piano de su madre, y compuso sus primeras piezas cuando era sólo nueve años de edad. Después de completar una licenciatura en piano, en 1914 bajo Edgardo Del Valle de Paz, conocido compositor y pianista discípulo de Beniamino Cesi, comenzó a estudiar composición con el reconocido compositor italiano Ildebrando Pizzetti, y recibió un diploma en composición en 1918 - Pronto se llegó a la atención del compositor y pianista Alfredo Casella, que incluyó el trabajo del joven Castelnuovo-Tedesco en su repertorio. Casella también aseguró que las obras de Castelnuovo se incluirían en los repertorios de la Società Nazionale di Musica, concediéndole la exposición en toda Europa como uno de los de Italia y que viene a jóvenes compositores. Obras de él se incluyeron en el primer festival de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea, que se celebró en Salzburgo, Austria, en 1922.

En 1926, Castelnuovo-Tedesco estrenó su ópera La Mandragola, basada en una obra de Niccol Maquiavelo. Fue la primera de sus muchas obras inspiradas en la gran literatura, y que incluía interpretaciones de obras de Esquilo, Virgilio, John Keats, William Wordsworth, Walt Whitman, Miguel de Cervantes, Federico García Lorca, y sobre todo William Shakespeare. Otra importante fuente de inspiración para él era su herencia judía, sobre todo la Biblia y la liturgia judía. Su Violin Concerto No. 2, escrito a petición de Jascha Heifetz, fue también una expresión de su orgullo por sus orígenes judíos, o como él lo describió, el "esplendor de los últimos días," en vista de la creciente antisemitismo que se barre a través de gran parte de Europa.

En el festival 1932 de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea, que tuvo lugar en Venecia, Castelnuovo-Tedesco conoció al guitarrista español Andrs Segovia. En la reunión se inspiró Castelnuovo-Tedesco a escribir su Guitar Concerto No. 1, uno de los primeros de casi un centenar de composiciones para este instrumento, lo que le valió una reputación como uno de los compositores más importantes de la guitarra en el siglo XX. Más tarde, Castelnuovo-Tedesco compuso muchas otras piezas de guitarra dedicado a Segovia, que era un entusiasta de su estilo.

El año siguiente, el gobierno fascista italiano desarrolló un programa hacia las artes, que fueron vistos como una herramienta para la propaganda y la promoción de las ideas raciales. Incluso antes de que el gobierno italiano promulgó las leyes raciales italianas en 1938, Castelnuovo-Tedesco fue prohibido en la radio y las actuaciones de sus trabajos fueron cancelados. Las nuevas leyes raciales, sin embargo, lo convencieron de que debía abandonar Italia. Escribió a Arturo Toscanini, el ex director musical de La Scala, que dejó Italia en 1933, explicando su situación y Toscanini respondió con la promesa de patrocinarlo como inmigrante en los Estados Unidos. Castelnuovo-Tedesco dejó Italia en 1939, poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial.

Mientras tanto, escribió su Concierto para violonchelo en sol menor, op. 72, por Gregor Piatigorsky. Se estrenó con la dédicataire bajo Arturo Toscanini en Nueva York en 1935. Para Piatigorsky también escribió una Toccata, y un pedazo llamado Tarjeta de felicitación, op. 170/3, basado en la ortografía del nombre Piatigorskys.

Como muchos artistas que huyeron de fascismo, Castelnuovo-Tedesco terminó en Hollywood, donde, con la ayuda de Jascha Heifetz, consiguió un contrato con la Metro-Goldwyn-Mayer como compositor de cine. Durante los quince años siguientes, trabajó en los resultados de algunos 200 películas allí y en los otros estudios de cine más importantes. Rita Hayworth lo contrató para escribir la música de los amores de Carmen, producidas por Hayworth por su Beckworth Productions y publicado por Columbia Pictures.

Él fue una gran influencia en otros compositores de cine más importantes, como Henry Mancini, Nelson Riddle, Herman Stein y André Previn. Jerry Goldsmith, Marty Paich y John Williams son sus alumnos. Su relación con Hollywood fue ambigua: más tarde en la vida cuando intentaba negar la influencia que tuvo sobre su propio trabajo, pero también creía que se trataba de un arte esencialmente americana, tanto como la ópera era europeo.

En los Estados Unidos, Castelnuovo-Tedesco también compuso nuevas óperas y obras basadas en la poesía norteamericana, la liturgia judía y la Biblia. Murió en Beverly Hills, California, a la edad de 72 años.

Obras

Violín

  • Figaro. Concierto-Rhapsodie el Barbero de Sevilla de Rossini
  • Sea Murmullos
  • Valse-Bluette, op. 170 # 24 escrito en nombre de Erick Friedman
  • Alt Wien

Oboe

  • Concierto da camera, op. 146a

Guitarra

  • Variaciones travers les siclos, op. 71
  • Sonata Hommage Boccherini, op. 77
  • Capriccio Diabolico, op. 85a
  • Aranci en fiore, op. 87a
  • Tarantella op. 87b
  • Variaciones plaisantes sur un petit populaire aire, op. 95
  • Rond, op. 129
  • Suite op. 133
  • Tarjetas de felicitación, op. 170
  • Tre Preludi mediterranei, op. 176
  • Escarramn, op. 177
  • Passacaglia, op. 180
  • Platero y Yo, op. 190
  • Tre Preludi al Circeo, op. 194
  • 24 Caprichos de Goya, op. 195
  • Les guitares bien temperes, Op.199
  • Apuntes, op. 210
  • "Fuga Elegiaca", para dos guitarras

Cámara

  • Sonatina para flauta y guitarra, op. 205
  • Sonata para clarinete y piano, op. 128
  • Églogas, para flauta, cuerno Inglés y guitarra, op. 206
  • Guitarra Quinteto op. 143
  • Fantasía para piano y guitarra, op. 145
  • Aria para oboe, cello y guitarra, op. 146C, N º 3.
  • "Mañana en Iowa", voz, acordeón, banjo, Clarinete, Contrabajo, Percusión

Orquestal

  • Overture: La bisbetica domata
  • Overture: La dodicesima notte
  • Overture: Il Mercante di Venezia
  • Overture: Giulio Cesare
  • Overture: Il racconto d'inverno
  • Overture: El sueño de una noche de verano
  • Overture: King John
  • Overture: Marco Antonio y Cleopatra
  • Overture: La tragedia de Coriolanus
  • Overture: Mucho ruido y pocas nueces
  • Overture: Como gustéis
Concertante
  • Violín
    • Violin Concerto No. 1
    • Violin Concerto No. 2, op. 66 I Profeti
  • Piano
    • Concierto para piano N º 1 en re mayor, op. 46
    • Concierto para Piano N º 2 en fa mayor, op. 92
  • Violonchelo
    • Concierto para violonchelo en sol menor, op. 72
  • Guitarra
    • Guitar Concerto No. 1 en re mayor, op. 99
    • Guitar Concerto No. 2 en do mayor, op. 160
    • Concierto para dos guitarras, op. 201

Óperas

  • La mandragola
  • El mercader de Venecia
  • La importancia de llamarse Ernesto

Vocal

  • Stelle ciclo cadenti de 12 canciones en italiano para voz y piano
  • Sei odi di Orazio para voz y piano
  • Naomi y Ruth
  • El Divan de Moisés Ibn Ezra, para soprano y guitarra

Coral

  • Romancero gitano, para coro mixto y guitarra, op. 152